第630章《太平书》论坛霸榜，《爸爸/妈妈去哪儿》的灵感
总的来说，电视剧行业的颁奖典礼和电影行业差不多。
白玉兰其实在6月6号这中国人很喜欢的日子里就已经开始了，但是颁奖典礼放在9号压轴，前置还有很多其他流程。
在6号到8号，魔都展览中心会成为所谓的「全球电视节目内容」的巨型交易市场，但其实基本都是东亚国家、特别是内地和港台的电视节目交易。
涉及的电视剧走出去几乎很少，但引进来却很多，比如这个时期受到穿越者几次顺带的打击后仍然方兴未艾的韩剧，其后还有各个国家的优秀作品。
今年的日剧《母亲》、英剧《唐顿庄园》、泰剧《丘比特的圈套》等都很有市场，被流媒体公司和一些二线的电视台合买。
同时还有一系列白玉兰论坛，汇聚了国内外制作人、导演和平台高管，议题从编剧创作、流媒体战略到特效前沿，讨论和引领行业未来的风向。
这就像一个大型创投会，对于怀揣梦想的新人来说，这是他们叩开行业大门的机遇平台。
但无论是人头攒动的交易市场，还是思想碰撞的行业论坛，有一个名字总会被反复提及，成为衡量一切的潜在标尺：
正是这一次白玉兰备受瞩目、几乎抢走了所有风头的《太平书》。
这部作品本身当然已超越了需要在寻觅买家的阶段，问界自己的奈飞和国际盟友就可以一力构建庞大的全球发行网络，自成体系，闭环运行。
这也恰恰使得它成为整个会场最隆重的嘉宾，行业精英们都很渴望和《太平书》派出的交流团队对话。
在7号上午举行的「全球视野下的剧集创作与传播」白玉兰主题论坛上，大会特邀《太平书》总导演、也是中国电视剧行业教父级人物的郑小龙，代表剧组和与会同行进行交流。
在智界视频白玉兰专题界面的视频切片中，郑小龙站上演讲台后大屏幕打出了「《太平书》：数据背后的工业革新与文化传播」的标题，全场瞬间安静。
他没有过多寒暄，直接切入主题，用一系列经过第三方严格审计、令人咋舌的数据，向业界展示了何为现象级项目。
「首先，向大家汇报一下《太平书》第一、二季在国内的收官数据。」原京圈老导演语气平稳，但每个字都掷地有声。
「在国内新媒体端，」他首先提及这个颠覆了传统收视规则的领域，「截至今年4月底第二季《大风》完结，在智界视频平台，《太平书》两季总播放量累计突破38亿次。其中，第二季收官集的单集72小时有效播放量达到3.5亿次，创下了中国网络视频行业有数据记录以来的最高峰值。」
台下响起一阵抑制不住的惊叹。
这个数字相较于第一季首播时已堪称恐怖的9800万次，实现了数倍的增长，算是重塑了行业对「爆款」的认知天花板。
郑小龙稍作停顿，继续道：「在传统电视端，我们坚持了台网同步策略，但内容的吸引力超越了媒介。根据CSM全国网平均数据，两季在旅游卫视的跟播，平均收视率分别达到了1.92%和2.15%，平均市场份额稳定在7.8%以上，持续占据同时段全国收视榜首。这再次证明，极致的内容是打通一切渠道壁垒的根本。」
紧接著，他又将重点转向了更受关注的国际传播。
「在国际影响力方面，奈飞《太平书》的成绩超出了所有人的预期，甚至是这一构想的推动者路总本人。」他身后的PPT展示了奈飞的数据看板。
「两季《太平书》在奈飞平台的全球累计独立观看户数已超过4200万户。更关键的数据是完成率」—一两季的综合完播率高达85%，用户评分长期稳定在4.7星，满分5星。这不仅仅是一个播放数字，它代表了全球观众，尤其是欧美主流市场观众，对于这部蕴含深厚东方哲学的历史史诗，拥有极高的内容认可度和文化接纳度。」
「具体到区域市场，」郑小龙补充了更具冲击力的细节，「剧集不仅持续位列奈飞英语区收视榜前十，更在日、韩、东南亚等文化相近地区引发了现象级讨论。可以说，《太平书》完成了一次成功的文化输出，其影响力半径，已经从华语文化圈扩展至全球主流观众市场。」
郑小龙的发言没有华丽的辞藻，只用一串串硬核、经得起审计的数据，为全场勾勒出了这部史诗级作品的真正分量。
这些数字不仅定义了《太平书》的成功，更像一把高悬的标尺，用电影级别的画面、预算、创意、阵容去做电视剧，为当下中国电视剧行业丈量出了与世界对话的全新高度和可能性。
面对它的绝大成功，各大制作公司的负责人、平台采购方和创作者们在茶歇间隙、圆桌之后，讨论的核心议题也高度一致：
《太平书》所展现的工业水准、历史题材的现代表达、以及将文化内核与全球视听语言无缝衔接的能力，是否具备可复制的可能性？
换言之，如果条件允许，每一家心怀野心的厂商都渴望打造出属于自己版本的、兼具《太平书》那样艺术质感与市场统治力的作品。
这也是2011年前后，国内影视圈一个显著的特征：
资本活水汹涌，创作欲望澎湃，行业处于一种「看到天花板之后，急于找到攀登阶梯」的集体焦虑与兴奋之中。
于是出现了一线卫视自制剧的崛起，从三年多以前旅游卫视自制的井甜主演的《一起来看流星雨》开始，到苏台的《人间正道是沧桑》、北平卫视的《红楼梦》等等；
还有大型民营公司小马奔腾、荣兴达、问界以及国家队山影等机构的行业深耕，涌现出了一大批堪称「国剧」的题材厚重的作品。
特别是后者山影的剧在后世口碑和收视都名列前茅：
彻底奠定胡戈电视圈地位的《伪装者》、《琅琊榜》；主旋律《战长沙》、
《北平无战事》；年代剧《闯关东》、《大染坊》、《父母爱情》、《大江大河》。
这个时期的作品相对后世而言质量还是很高的，对流量明星们的使用也比较克制，当然内娱也还没有出现真正意义上依托社媒工具的纯流量打法和流量明星。
刘伊妃也许要算一个，不过她是自己的成就和星光客观上带来了流量，本人和工作室从来不玩怂互动粉丝应援、打榜那一套，和有关她的主题网站、球迷分会等组织也仅保持互相支持的关系，不涉及任何金钱交易。
偶尔有些想要渔利的粉头蠹虫，也被精通这一套操作的杨思维迅速处理干净了，算得上娱乐圈里少有的风朗气清。
但在这些优秀的同时代作品中，《太平书》就像一座突然立起的灯塔，让所有人清晰地看到了自身与顶尖标杆的距离，激发起了整个行业跃迁的强烈冲动。
比如还没有从山影出走的侯鸿亮、孔笙等人，他们就是《闯关东》、《大染坊》、《父母爱情》、《大江大河》的创作者和制片人。
尤其是侯鸿亮，他2006年左右曾在北电影视制作与管理专业进修，和当时还在北电挂职做客座教授、后来成为总局副局长的张红森有过关于未来中国影视行业的交流。
这也是他后来打破体制视野，选择出走的一大原因。
侯鸿亮在这一天的白玉兰论坛交流会议结束后思虑良久，他今年刚刚作为制片人运作了两部年代作品，都是偏现实主义题材的时代长卷。
一部是《钢铁年代》，聚焦新中国钢铁人的奋斗历程；
一部是《温州一家人》，讲述改革开放后温州家庭创业浮沉的故事。
在微博日益成为影视行业营销中心的当下，这位未来会从山影出走，自己成立正午阳光的金牌制片人，在《太平书》论坛的当晚，于个人微博写下了这样一段肺腑之言：
参加今日论坛，感触尤深。
常言道「三流企业做产品，二流企业做品牌，一流企业做标准」，今日观问界之路，方知何为真正的做标准。
无论是「负面清单」中对待立场有误者毫不姑息的坚决态度，为行业树立了清晰的价值红线；（609章）
还是问界历来的作品从《塘山大地震》、《历史的天空》到《太平书》所展现出的、近乎苛刻的美学与制作水准，为精品影视作品树立了全新的技术与艺术标杆；
乃至其通过全球发行网络，将东方故事成功推向世界的文化自信与战略眼光。
这些无不体现著一个行业引领者的格局与担当。
此次能与郑小龙导演及问界影视的同仁们深入交流，受益匪浅，倍感荣幸。
问界这家文化传媒的领头羊企业的眼光，已远超一部作品之成败，而是在为整个行业探索边界、树立范式。
心向往之，期盼未来能有幸当面向路总请教学习。
侯鸿亮微博好友里倒是有不少艺人和大小明星的，山影的正剧历来也是行业内出了名的好项目，这条微博引起了很多人的围观。
他本人也是内容为王的坚定支持者，后世的山影铁三角：侯鸿亮、孔声，李学先后出走，制作了许多叫好又叫座的精品剧集，2014年山影第一次筹备上市，侯鸿亮也从山影辞职来到东阳正午，也即业内有名的正午阳光，东阳是横店企业的注册地址。
这位似乎很抵触资本的董事长到了东阳正午后，为了公司初期发展从华人文化拿到了A轮融资，华人文化的背后有二马的身影。
但是侯鸿亮很快感受到资本挤压的阵痛，2017年的《外科风云》和《琅琊榜之风起长林》都惨澹收场，口碑极差。
痛定思痛下，他调整了公司战略，不仅宣布暂停建设影城，还砍掉了艺人经纪业务，宣布和旗下艺人解约，并公然宣布没有上市计划，将各路垂涎三尺的资金拒之门外。
这背后是否是侯鸿亮本人对资本的原始反感，还是出于为公司解绑，不受资本辖制专心制作影视剧的目的，外人就不得而知了。
傍晚时分5点半左右，魔都展览中心的红毯已经铺就，初夏的夕阳为长长的红色地毯镀上了一层温暖的金色，一年一度的上海电视节白玉兰奖颁奖典礼准时开启。
红毯伊始，是当年真正入围热门剧组的亮相。
《黎明之前》的吴秀波、林永健等人带著悬疑剧的冷峻气质走来；
《三国》剧组陈建斌、陆毅等再现历史风云；
《铁梨花》的陈数、《金婚风雨情》的胡君、周韵，以及《家常菜》的黄志忠等依次走过红毯，引发了媒体区和粉丝区一阵阵熟悉的欢呼，这些都是在千家万户萤屏上留下深刻印象的面孔。
和欧洲三大电影节的红毯不同，国内无论是电影节还是电视节的时尚感都差了不少。
一是因为活动的商业价值不够，没有太多奢侈品品牌冠名，像上一世的兵兵这样因为各类赞助商提供的入场券去蹭红毯的毯星少了很多，显得没那么星光熠熠；
二是电视剧的男女主角们并不都是商业性质较浓的明星大咖，像陈道名、李雪建这样的老戏骨们，顶多是一身得体的西装或者中山装，也不会有太多的偶像流量之说。
因此小刘从古驰方面拿的这套高定并不像欧洲三大和奥斯卡的红毯一样过于夸张，是一套别订制的黑色西装。
挺括的羊毛混纺面料勾勒出刘伊妃纤细却不失力量感的肩线，修身的剪裁巧妙衬托出她纤细的腰身与修长的腿部线条，左侧翻领上古铜色的马衔扣是唯一的金属点缀，低调宣告著品牌的百年工艺。
特别是这一世因为颈椎没有受伤、锻炼强度也比较大，使得体态更加婀娜，生完孩子以后一米七二的身高，再踩著7、8厘米的高跟，简直没有男子能同她走在一起。
《Vogue》杂志的现场记者已经在速记她的穿衣风格，准备作为这一期的主题了：
天仙姐姐这一次的白玉兰造型是和她的角色顾楠一样的都市女白领风，她内搭极简的白色丝质衬衣，领口微，露出纤细的锁骨线条。
整体造型没有过多繁复装饰，却通过极致的剪裁、优质的面料和精准的配饰，将天仙与生俱来的清冷气质与角色所需的干练气场融为一体，既有专业女性的沉稳力量，又不失东方女性特有的含蓄韵味。
小刘从和《太平书》剧组一起出现在红毯就赢得了场外聚集的粉丝们的高强度应援，她和身边因为画仙角色一起出场的井甜笑著低语，接受节目组的红毯次序安排。
郑小龙和李雪建、陈道名、富大龙等男演员则热络地跟来往的圈内熟人寒暄。
看见这几位站在一起，电视剧圈子里基本上大大小小、老老少少都不能避而不见，看见了总得来问个好、打个招呼的。
刚刚走完红毯的胡君脱离了大部队，先是跟郑小龙、李雪建等人热情寒暄，他父亲胡宝善是总政歌舞团著名男高音歌唱家，伯父胡松华更是享誉全国的歌唱家，跟这帮老戏骨们都相熟。
简单聊了几句，胡君又去向《天龙八部》里当年的小朋友刘伊妃，准备打个招呼。
没错，现在即便是他的咖位和业内地位，虽然不至于上赶著拍小刘马屁，后者也不可能对他摆什么架子，但这位演技派还是面色自然地走了过来。
「伊妃，好久不见啊！」
小刘笑著同他握手：「胡君大哥好，是好久不见，昨天见你微博发孩子上幼儿园的照片了，可爱呢！」
她说的是胡君2008年出生的孩子康康，也是后来跟著他参加《爸爸去哪儿》
的小家伙，在2015年第三季播出的时候7岁左右。
「哈哈，你家两个也快了，也就明年这会儿的事。」胡君笑道。